Raging Bull no sería la misma sin el montaje
de Thelma Schoonmaker, no sentiríamos con la misma fuerza cada golpe, ni
despertarían las mismas emociones en cada uno de nosotros. Es casi inconcebible,
imaginar las escenas de peleas con un montaje del tipo casino o taxi driver. Donde
la ralentización, la calma, y la duración de determinadas imágenes en pantalla,
eran esenciales para mostrar el nivel de violencia habitual del italoamericano.
En el documental The Cutting Edge, se refleja
la importancia de la posteriormente reconocida dupla Schoonmaker-Scorsese. Ambos
hablan sobre sus experiencias en los procesos de montaje. Scorsese cuenta que
sin Thelma, no se podría disfrutar del ritmo impecable de films como Raging
Bull, comentando ser muy enamoradizo de la imagen, lo que le hacía sentir la
necesidad de mantener ciertas cosas en pantalla por un mayor tiempo.
En largos como Taxi Driver, nos deleitamos
con una violencia en cámara lenta, preguntarse si esto tiene que ver con la
influencia western sería una opción tentadora, pero a mí parecer esto tiene que
ver más con el estilo del director. Que, si bien, nos muestra lo estrictamente
necesario, tiende a recalcarnos los elementos que desea en períodos largos.
Sin embargo, en Raging Bull somos espectadores
de un film más rápido, lo que ayuda a sobreentender el nuevo tipo de mafia
presente en la pieza, una de perfil más bajo, comparada a los trabajos previos.
Lo que podría deducirse como la lucha entre los estilos de Schoonmaker y
Scorsese, sobre qué tanto necesita ver el espectador para llegar a ciertas
conclusiones.
En esta oportunidad el montaje permite que
nos enfoquemos más en el proceso de
redención que vive La Motta, sin desviarnos hacia historias secundarias. Que
aunque son importantes, de observarlas, no se podría comprender las distintas
etapas de Jake, sobretodo su fuerte autocrítica. Tampoco, soportaríamos en
ocasiones el monocromo, ni sentiríamos la misma carga emocional de la
violencia, punto de partida de este Toro Salvaje.
Jeithsibel
Peña
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